photo/ Alex Vi

あの夏、いちばん静かな海

photo/ Alex Vi   上海虹桥机场

明早继续出发 上海。      

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endless rain   - x japan

这里有他们最后的演唱会

http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=3785267&iid=18982127

钢琴手兼鼓手 yoshiki

暴雨 地震 洪水....  laowu说，乱世开始了...

 老爸，父亲节快乐!


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photo/ Alex Vi     model/ 杜志国  杜淳 父子

editor/ 李玲       cilent/ 好管家 Good Housekeeping

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父爱关键词：信任

杜志国：我信你！
当杜志国和杜淳同时现身，谁的粉丝会多些？按常理推论，儿子因为年轻英俊，人气会更旺些，但事实恰恰相反。只听得摄影棚内大家把一阵阵的尖叫投给了爸爸杜志国：“太帅了！”
另一个让我们想不到的是镜头前摆pose的功力，怎么想也应该是杜志国更强，但事实是杜淳不断轻声提示老爸手别紧张，脚可以收进来一点，笑容自然些、。“我爸拍戏拍习惯了，假如是片场，架的是摄象机，他立刻自然地像回到自己家一样。但现在要求他坐着不动，他反而不习惯了。”杜淳帮爸爸解释。而杜志国的感受又深一层：“我觉得从年轻人身上可以学到很多东西，比如这种平面摄影，我觉得杜淳比我懂得多，他是老师。”
这种“上阵父子兵”的场面很让人羡慕，而杜志国这个镜头前的皇帝、高官、大将、警察，更是在言谈举止间流露出对杜淳的疼爱之情。“我其实当年并不看好他入这行，这行太苦了，不红日子是很悲惨的，但你知道多少人才能红一个？就算他考上北京电影学院，我还是没什么信心。他演《汉武大帝》，剧播出的时候，我正在横店拍戏，都没敢和别人一起看，悄悄地买了碟自己躲在房间，看了两集，一块石头落地了。那时候杜淳也正好在横店拍戏，我就打电话把他叫来，一起吃饭。”
这段回忆在杜淳那里是这样的：“我正在拍戏，突然接到我爸的电话，他第一句话就是，‘我看到你演的《汉武大帝》了’，我当时的第一反应是，咦，放了，我自己还不知道呢。他沉吟了片刻，也不说好不好，就问我‘你晚上有没有时间，过来一起吃饭。’我知道，噢，过关了。”

杜淳
Q1：父亲节你给爸爸准备的礼物是什么？
杜淳：车载GPS，我爸不认路，我觉得这个东西他非常有用，不过用起来稍微有点复杂，今天我就把它带在车上，过会教会他怎么用，再送给他。
Q2：爸爸最让你钦佩的一点是什么？
杜淳：说个有趣的吧，他居然能把全套厨具带到横店剧组，自己做饭！我觉得这种无论环境如何变化，也坚持自己生活追求的习惯，真是太伟大了——这样我如果和他恰好在一个地方拍戏就会很有口福（大笑）。

杜志国
Q1：通常儿子给你送礼物，你是什么反应？
杜志国：心里很感动但脸上绝不表现出来，都是很平淡地说，噢，就搁在那里吧，好象很不在意的样子。其实儿子走了以后可能会翻来转去地看，虽然有点心口不一，但这种很传统的方式我们都习惯。
Q2：儿子最让你钦佩的一点是什么？
杜志国：他非常肯学习，而且立刻就能总结出属于自己的东西，这让我很高兴也很佩服他，年轻人能这样不容易。

杜志国提出的好爸爸标准
1、假如你爱他，就付出你所能付出的，但是不用求回报
2、即使孩子和你的想法不一致，也不要强求他改变，其实两个人都是对的。

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photo/ Alex Vi    model/ William Lindesay

edior/ 刘曦     cilent/ Maxim 风度

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text/ 刘曦

威廉·林赛（William Lindesay），一个来自披头士故乡利物浦的英国人；一个背着环保袋，有着一双清澈蓝眼睛，爱笑，固执的大个子；一个走长城，爱长城，拍长城，护长城，在长城上捡垃圾，一捡就是十年的环保主义者。

1908年，威廉·盖尔带着一行25人的队伍，徒步探索了中国长城全线，成为有确切记载的第一位徒步长城，记录并著述长城全貌的西方作者，也第一次向全世界展示了那些远离北京的长城遗址。光阴荏苒，斗转星移，79年后，另一位同样名叫威廉的小伙子，从遥远的英国来到中国，在长城的同一个地点，拍下了一张与老威廉当年出版的几乎相同的长城影像。

威廉与长城的情缘，源自1967年，还在上初中的他，对《牛津学生世界地图集》上那条横跨在遥远东方的中国，代表长城的黑色曲线的无穷想象。谈起小时候的梦想，威廉说，“那时年轻气盛，血液中满是激情，我想去中国，去长城，想成为第一个徒步长城的外国人，想成功，做点惊天动地的事情。”当周围的人们听着U2的摇滚乐，为约翰·列侬被枪杀而震惊时，威廉却为了一个长城的梦想，坚持锻炼身体，去苏格兰远足，跑马拉松，学习摄影……连大学选择地理地质这个专业，也与这个梦有关。

1987年，大学毕业后的威廉成了曼彻斯特理工大学的一名助教，在酝酿多年后，只会说几句蹩脚中文“你好”，“谢谢”，“吃饭”的他，终于来到中国，历经78天，行程2470里，从嘉峪关走到了山海关，完成了自己儿时的梦。当走到横山县榆林地区，想看一看长城镇北台时，威廉被榆林公安局的民警带走了。当时的中国，对入境的外国人警惕性很高，而且榆林地区的长城并不是开放区。威廉被安排在榆林宾馆中，滞留了7天。警察没收了他所有的笔记，相片和胶卷，并要求威廉在5天之内离开中国。临走时，威廉对警察说：“你们不能阻止我，不能！除非你们扔掉我的鞋。”回忆起这段经历，威廉举起自己的大脚，笑着说：“我的脚大，鞋码是49号，在中国买不到。”虽然当时的威廉沮丧到了极点，但塞翁失马，正是这次遣返，让回北京取部分行李的威廉在饭店中遇到了他一生的爱人，中国妻子吴琪女士。现在，他们两人已经有了两个可爱的儿子。当十八年后，威廉带着妻儿重返榆林镇北台时，他又去见了那位当年将他遣返的警察，威廉将他当成自己与妻子的媒人，而那位已经成为警官的警察，也依然对这个英国大个子印象深刻，因为当时他是这个警察局被遣返的第一个人，威廉说，“我的编号是，001。”语气中似乎还带着一点点骄傲。

在第一次实地感受到长城的美丽后，威廉对长城的爱越发深厚，虽然被遣返，但他被长城周围，友好而淳朴的村民感动。他说，正是这些人的热情，给了他保护长城的最初动力。当看到长城上游人丢弃的垃圾时，威廉忧虑，痛心，他决定把自己徒步长城的梦想，变成保护长城，爱护长城的行动。1998年，威廉在中国发起清洁长城活动，120多位来自世界各国的志愿者响应。2000年，他建立长城环保站，向长城管理机构捐赠垃圾箱及无纺布垃圾袋。2001年，威廉创办长城保护协会，将毛主席长征途中“不到长城非好汉”的豪言改为“不爱长城非好汉”，作为协会的口号。近年来，威廉依然在拍摄长城，研究长城，四处宣传，演讲，呼吁更多人加入到保护长城的行动中来。他在怀柔，雇用长城周围的山民每天到长城上捡拾垃圾，并树立了写有山野规范的“环保警示牌”。2006年元旦，威廉·林赛还获得了英国女王伊莉莎白二世主持颁发的帝国勋章。 对于长城的保护，威廉说，“烽火台是亟待保护的重点，因为这里是远古时代，战士们居住的地方，是点燃烽火，传递战情的地方。这里是长城的灵魂所在，如果烽火台消失了，长城也就死了。”当我问威廉，建筑长城人民的智慧和勇气与长城本身的雄壮魅力，哪一个更让他感动时，威廉毫不犹豫地回答：“两个都一样。在我眼中，长城从来不是一块块死寂的砖石。看着它的每一块砖，我仿佛都能看到几千年前，人们从周围取来沙石，将它们铸造成城砖，再一块块堆垒起来的情景。所以，长征不仅有万里的长度，还有宽度，它是建筑，也是与自然融为一体的文化景观。长城四周，它的背景，也是我们应该保护的地方。”

“你的帽子和你很配。”采访快要结束时，我对威廉说，他谈谈地回答，“这是我从长城上捡来的，已经戴了8年。”我听了，蓦然无语，只有敬佩。

 《山野之约》的具体内容，如果你要去长城，你要环保，就照着它们做吧！

带走垃圾，不随地乱扔；

走小路，不踩踏农田；

除非呼救，不大声喧哗；

不吸烟,不燃放鞭炮；

使用背包，不用塑料袋；

不破坏花果树木；

“方便”之后用土掩埋；

在背包有空地时，捡拾别人丢弃的垃圾；

向路人宣传 《 山野之约 》

editor/ jesse   cilent/ Maxim 风度




推荐大家去看   李易祥主演的  《盲井》  《我叫刘跃进》

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text/ jesse



李易祥演过很多的电影和电视剧，也得过不少国内外的大奖，但是直到《我叫刘跃进》上映后，人们才真正开始了解他。可那是真正的了解吗？不，那只是他扮演过的一个个角色而已。你怎么都想象不到在那个胡子拉碴的农民工形象背后，却是一个对生活的感悟要比常人都高出一个境界的摩登茶师。



有没有人说过你演的那个刘跃进的长相有点像刘翔？
哈哈！太经典了！没有没有，你是第一个。有人跟我说过像刘震云，那天王小丫跟我说“哇，这怎么那么不像你呢，怎么看着那么像刘震云呢？”不过有人跟我说过刘跃进跑得那速度很像刘翔，就从那个地道跑出来的时候，那个镜头拍了二十多遍，都快给我拍吐了。通过那个戏，我特别体谅那些运动员。后来导演说“易祥，过了。”我当时就瘫那儿了……

你是河南人？“孬孙”是河南方言吗？
对，是河南方言。

这是剧本里本来就有的，还是你后来加上去的？
我后来加上去的，剧本里没有。结果首映时我问观众说你们印象最深的是什么？大家就喊“孬孙”！

为了拍《我叫刘跃进》，你留了多少天胡子？
挺长的，得有20天吧。因为我想这个角色应该胡子拉碴一点儿，所以也就没去打理，顺其自然，一直到拍完。当然拍摄过程中偶尔会有化妆师帮我在长短上稍微调整一下。

被吊在半空中的感觉怎么样？
哇，太刺激了！因为生活中很难人被吊起来，只有在戏里能满足我这种寻求刺激的感觉。我喜欢玩那种高空游戏，我在澳大利亚的时候玩那个“垂直”，要把人升到接近100米的高空，3秒中之内“唰”的一下瞬间落地，脚是悬空的，那感觉太棒了，我很喜欢这种很刺激的活动。

你在演刘跃进之前特意去了解了农民工的生活吗？还是完全凭自己对农民工的想象来演？
其实我们在每天的生活中都能接触到农民工，只不过大部分人没有去留意他们，像我们住的房子、办公的大楼，那都是农民工盖起来的。比如说我们拍戏的地方，就在国贸嘛。有时候我也会去国贸、嘉里中心那边逛，每次都能看见这些人，他们身上有种特殊的东西很吸引你，那个东西就是“平凡”。那天马俪文说我想带你去看看他们身上有什么合适的衣服，我说那行，去吧。其实那天我还没有找到刘跃进的感觉，结果那天看到一个农民工走过来，马俪文说你看他的神态，我们给他拍张照片吧。就在拍的一瞬间，那个农民工扭过头来就喊道：“哎！你给我拍什么！”就这一个举动，他全部的信息量我全接收到了，他的那种不断有困惑、怀疑、好奇的心理我一下就捕捉到了，其实就这一秒钟，这个角色在我心中就感觉到了，并没有花很长的时间。我每天都在生活所以我不用去体验生活，体验生活的人其实每天只活在自己的世界里，你看我平时活在茶馆的这个环境里，但是在外面我会去感受每一个人，我外表看起来不敏感，但我内心很敏感。

这也算是悟性。
对，当人能够安静下来的时候，那份悟性就开悟了嘛。你看品茶就是舌头悟出来的，品茶为什么叫茶道呢，当你放松安静的时候呢，你本来就在道中了。有时候人不知道，是因为忙着工作、忙着交际、忙着生存，真正忙到忘了给自己时间。你像我每天品茶或者请人喝茶有一两个小时，那个时间是完全属于你自己的，你完全可以做自己的主人。现实里生活的节奏很快，有时候很难安静下来，你看我不会去开什么酒吧、KTV，因为我有这个闲情雅致。其实茶馆的生意很一般，晚上的时候才会很多人，但是有一点，在这张桌上都是免费请客的，因为这就是茶道的理念，叫做“分享拥有更多”。你越给出去，回到你身上的越多，就像我们的微笑，都是有感染力的，大家都觉得笑起来真好，所以大家都会笑。

你很早就获得过很多国外的电影大奖，但好像国内观众对你的认识并不多，跟我们说说吧。
其实有些还真想不太起来，就像《盲井》那个戏，在国际上得了很多大奖，那个事已经过去很多年了。《鸡犬不宁》也得过，像我还演过什么《车四十四》、《百花深处》，一些小片子大片子我都演过，那都是我年轻时期要经历的一些角色吧，但到后来《刘跃进》让更多的人了解了我。其实一开始刘跃进这部戏我并不想上，因为很苦。一翻那剧本，我天，这哥们儿去的都是那么苦的地方，还要被吊起来，装到那个筐里……你看我平时的生活，很清静，但是那一瞬间我突然就超越了，也包括刘震云和马俪文他们的诚心打动了我。我跟刘震云见了三次面，他谈东西很诚心。他说易祥，我们为什么要用你，因为你不像一个演员，你身上没有演员的气质……我当时就觉得这太烂了，说一个专业演员没有演员的气质，但后来我觉得，这其实是对我最大褒奖。包括冯小刚拍《集结号》的时候找我，到最后他说“我真不知道你是电影学院的。”说真的，我是电影学院的，92届，我是本科。后来他找我演别的角色，我说除了谷子地，别的我还真没感觉，我一定要演的那个角色是要我有感觉的角色。还有我跟娄烨也拍过一个戏，那是我跟李冰冰演的，娄烨就说你演完《盲井》以后没找个学校去学习学习？我说找什么样的？他说找进修班啊，去学习学习表演。我就说我是电影学院毕业的，他就傻了。还有以前上电影学院的时候也是，我一上我们班的课，老师就冲我喊：“哎，那位同学，这是表演系的课。”我们同学就都乐，他们老觉得我像摄影系的。

那碰见这种事情的时候，你会怎么解释？
不解释啊，我就在那嘿嘿笑。没关系，你是演员，怎么着你都是。有时候我拍戏，比如说拍《盲井》的时候，我正在那蹲着呢，李杨找我，就喊“祥子呢？”他看不到我。演刘跃进的时候，我在民工堆儿里面，他们也找不到我。我觉得那叫融入，生活中是现在这种状态，但如果你要融入那个角色，你必须把生活中的身份给拿掉。如果你总觉得自己是个演员，到哪儿都会格格不入。把演员那个面具要拿掉，你才能融入角色嘛。

你自己觉得擅长演什么样的角色？
其实我喜欢很酷的电影，像《无间道》啊，包括《这个杀手不太冷》、《第五元素》、《黑客帝国》，我喜欢这样的电影，而且我也喜欢那样的角色。所以像《刘跃进》还有《鸡犬不宁》那个马三，包括《盲井》的角色，只是在我演艺生涯中的一个铺垫，因为在我更了解小人物的时候我演大人物就会更好。

你担不担心自己的形象被定位？以后只能演小人物，戏路变窄？
定位是媒体给定位的，在观众心目中我感觉自己没有被定位过，就像小丫对我印象最深的是我演过的一个军人叫“贺解放”，军人机密里的那个角色，她说你太像军人了，当然很多人看完刘跃进也说，你太像农民工了，我演的《征服》人家也说，太像杀手了。《香水》里我演个刑警，人家说一个刑警就应该是这样的，看不出来是警察，但穿上警服却一身正气，平时生活中却吊儿郎当让别人看不出来。我明白这个角色需要什么样子，我转换的会很快，我不会只沉浸在某一种角色里面。

你会希望跟哪些导演合作？
吕克·贝松，我喜欢他那种感觉那种路子，你看《第五元素》、《圣女贞德》都拍的很好，他是那种理智与感性合二为一的导演，比较有灵感，这种类型的导演值得演员去合作。当然还有一些导演已经不在了，比如黑泽明，你看着他的镜头，包括他的影片整个的那种叙事的感觉，冷冷的，但是你能感觉到他里面的那个力量和气势。就像人在这个世界一定要活得有豪情，看似我身材不是很高大，长得不是很英俊，但是我有豪情，我喜欢跟有豪情的人在一块儿。

你信缘分吗？
我相信缘分。这跟我从小的经历有关系，就像我考电影学院也是缘分嘛，因为我的文化课没有过，而且我后面有八个人跟我的老师都有关系，我们老师都说，你知道么？你后面八个人都有关系，但不知道为什么，我要选你，她说因为我觉得你身上有一种豪情，仗义。她已经退休了，但她现在见了我还是说你依然不太像一个演员，但是我还是没有选错你。

你的一生很多情况下都不是按照自己的规划走的？
没错，我只享受当下，我对以后什么样没有期待。明天下不下雨，刮不刮风，出不出太阳，那是老天爷的事，跟我没关系。人要活在当下，就会变得很潇洒很自在，明天就算天崩地裂，我今天该泡茶还是泡茶。人生就像一场戏，当你知道他是在演戏的时候，你不会每天都太认真，太认真的人太累了太辛苦了。

你什么时候开始喜欢上茶道？
应该有三年了吧。

怎么会突然喜欢上茶道？
原来就喝茶，但只是喝茶，不太知道。真正的茶道，其实也没有所谓的茶道，就是有这样一个名字而已。当你安定放松的时候，它传递的那种东西就是分享的理念。一般我请人喝茶，我自己喝不下去的一定不会请人，我请人喝的一定是很高档的茶，做到真正能够把自己的好的东西拿出去分享。你把最好的东西给人家，那些东西最终还是会返回到你身上。分享是一种爱心，在这个社会上我们都在要，很少给，给出去的才是真正的东西，而你要到的东西迟早要归还这个世界。其实大多数人都是算好了，我期待有收获我才去付出，这和真正无私的付出只差一点点，但却差距很大。

你说你是专业喝茶，业余演戏，那你对自己的定位是不是茶馆老板比演员更接近？
其实我是一个爱茶的艺人，我是一个摩登茶师，就像我的穿着打扮，他们都说我应该穿中式的衣服，我说NONONO，我是一个摩登茶师，我可以穿五颜六色的衣服，你看我有很多大蓝大红的衣服。时代在改变，不能老拿原来的观念来做事情，你看茶已经很古朴了，但是我觉得我用这种打扮和我的身份坐在这儿，就是一种概念，这个世界就是要把旧有的概念给扔掉才会有新的，世界每天都在更新的。

喝茶的时候配什么音乐比较好？
不一样，看人群。偶尔我会伴随一些班得瑞的音乐，早期是听一些古筝，比较中式的。其实到后来，大家不会关注那个音乐，都是自然的放松，听着大自然的声音那是最美的。你看我们在这里坐着离路边很近，但你听不到吵闹的声音，可当你注意力关注到外面时你就会听见。

你进组都会带茶具？
会，但那是一个小茶盘，是我随手可以提的。一箱子茶，一个茶盘，那是我必带的，是我去任何地方都会带的。

你觉得自己哪个地方比较吸引女性？
我其实不太吸引女性，但是她们也都挺喜欢我的，我也不知道为什么，是不是可能我比较有爱心？哈哈，她们跟我在一块儿很轻松，我这人不太会给别人太多压力。

作为一个男人来说，你对家庭怎么看？
我觉得，彼此都要很自由，那才是真正的家庭，那种家庭才会长久，而不是去束缚对方。万一我以后要为人父亲了，小孩子我也会给他充分的自由，但不是放纵。我会跟他讲生活应该是你自己去选择，但是你的交友什么的，都应该有一个度，只要在这个度之内，该出去玩就出去玩。对自己的爱人也是这样，你要给她充分的自由，因为有很多东西你不是要把人绑在那儿才能得到，她越自在轻松，你就越自在轻松，而不是要把你自己认为的那些观点强加给别人。就像每个人坐在这里，灵魂都是自由的，我可以选择听也可以选择不听，我可以选择喝也可以选择不喝，都是自由的选择。

你想象中的理想的生活是什么样的？
我不要很多钱，我很知足，我可以想去旅游的时候就去旅游，坐任何交通工具都可以。我觉得人生要学会接受，再大的磨难和考验我都接受，再大的喜悦我也接受，在接受的时候我的心灵依然会很平静。

那你觉得对一个男人来说什么才叫成功？
我觉得真正成功的男人是能够让每一个接近你的人都感到轻松、自在、自然，那才是成功的男人。


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